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文艺随笔

发布时间:2016-11-12来源:作者:姚瑶阅读量:

冷香飞上诗句      姚瑶

 

 说起荷花,就是清芬二字。荷花,可算是人们印象中的一朵名花;你想啊,炎炎朱夏,碧波秀影,那一份出尘的淡雅,那一种从容的高洁,有谁会不生喜爱之心?稍稍读了些书的,就自然搜寻记忆里的玲珑文字,表达心中那份淡然情怀,一般我们最容易想到周敦颐的《爱莲说》了,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”,应该是写成了荷花韵味的极致;一如林和靖咏梅的暗香疏影。世俗一些的自然要想到那观音的莲花座,甚至家用的荷叶盘,荷花杯等等一些家什用度的物品,世俗与高雅,有时就隔着一层薄薄的纸。高雅一些,或者书读得深广一些,则要溯源到屈原的《离骚》:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。”其实真正的追溯,还是远古岩画上的姿影和自《诗经》里飘溢开来的芬芳——“山有扶苏,隰有荷华”……自此以降,文化华夏的天地间,都有她淡雅袭人的清香,嫣红素白的秀影,入诗,入歌,还入画;入心,入梦,竟永恒。咏荷画荷,精品连连,我无意考据,也无力雅集,只觉得代有锦绣,常见经典。

    “荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”

     ——如王昌龄。到底是七绝圣手,写来自是不凡。人在池中,衣裙同荷叶一色,笑脸与荷花齐芳;花叶相依,姿态翩然,读来如闻欢歌,掩去还见笑影。写景,移情,映衬,联想,都是诗家本事,美学标高。如此写法,也是诗经离骚之流风所及,如后来的白居易的“芙蓉如面柳如眉”,牛希济的“记得绿罗裙,处处怜芳草”,也是同工同美。

    “麻衣胜雪一枝梅,笑掩微妆入梦来。若到越溪逢越女,红莲池里白莲开。”

     ——如武元衡。本事为遇见一道姑,相与唱和之作。在唐代,女子修道是风尚所致,比如杨玉环也曾做过道姑呀,何况还有薛涛,鱼幼薇,李季兰这样诗名青史的才女?女子之美,比照荷花,自然妥帖,淡雅可人。武元衡笔触之妙,就在于这个清丽。麻衣,道姑常服,色泽淡淡,犹如雪白梅素,是外在,也是内心,因为修道入静,清净二字,是根本。而作者进一步延伸,来一个推想:如果到了江南越地,遇到红艳如花的越女,两相映衬,就是一池红莲映白莲啊。红自鲜艳,白自素净,可谓兼美。

    “脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶。”

      ——如郭震。与武诗刚好相反,郭诗是以人喻花。前面两句,写荷花色泽清美,姿态轻盈,有如静女,不算奇妙,也还畅达;这里平平却衬托出后面的细腻新巧来,雨后荷露,珠玉晶莹,花容柔润,清新可爱,一一宛在眼前。

    “燎沉香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小舟轻楫,梦入芙蓉浦。”

  ——如周邦彦。周氏虽是精雅为词,这一首《苏幕遮》则意态天然,真是词里清真。别说那追忆的美好与沉思的缱绻,单说“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句写荷,是如此生动可爱:圆润清新,绿净婷婷,红粉如笑,清香脉脉,风来盈动,情态婉约。《人间词话》赞之“真能得荷之神理者”,应是王国维之会心一语。

 “闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路?”

     ——如姜白石。南宋词才,别样情怀,当然数白石道人。他和周邦彦一样,精于音律,长于抒情,诗词兼擅,风格清刚,情意幽冷;清人刘熙载《艺概》赞道,“姜白石如幽韵冷香,拟诸形容,在乐则琴,在花则梅也”。我且不说他的《暗香》《疏影》多么典雅蕴藉,多么婉转情深;就看这首《念奴娇》罢,也是白石词乃至有宋一朝的绝妙佳作。词人的词序,亦是一则精美小品文,写得韵味十足:“予客武陵,湖北宪治在焉。古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮。意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下。上不见日,清风徐来,绿云自动。间于疏处见游人画船,亦一乐也。”水佩风裳,翠叶吹凉,更兼细雨迷蒙;菡萏花开,亭亭玉立,自是无边清芬。感觉相通,花则含情;词句如玉,韵致幽婉。而“嫣然摇动,冷香飞上诗句”最为别致传神。咏荷至此,足以千秋独步了。

    “曲曲折折的荷塘上面,弥望旳是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭旳舞女旳裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着旳,有羞涩地打着朵儿旳;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。……月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。”

    ——到白话文时代,以我的偏爱或者偏见,咏荷写情,当推朱自清了。这就是《荷塘月色》。古典的含蓄韵致,欧化的柔曼情味,都是朱氏散文的精要所在。修辞清新,词句典雅,格调蕴藉,静里涌情感之波,动处涵婉约之思,丰神秀貌,静仪可人。月光下的荷花,荷叶上的月光,轻轻的雾,脉脉的水,淡淡的香,深深的思,一切都是诗歌的,一切都是绘画的,一切都是艺术的,一切都是深情的。

     我是一朵盛开的夏莲

   多希望

   你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀

秋雨还未滴落

   青涩的季节又已离我远去

   我已亭亭

     不忧 亦不惧

   现在 正是最美丽的时刻

   重门却已深锁

在芬芳的笑靥之后

   谁人知我莲的心事

   无缘的你啊

   不是来得太早 就是太迟

   ——再往后也许该是席慕容。就是这首《莲的心事》。这是一首挥发出一丝幽怨气息的抒情诗,是一种爱情的忧伤。错落的字句间,有一种擦肩而过,忽然回眸的叹惋,有一种看花尽落,枝头子满的无奈,有一种须遥想如幻,缱绻成伤的悔恨。席慕容的爱意情怀,依托古老的荷花,嫣红素白,淡雅清芬,婉转顾盼之间凝结为一个灵动俊秀的标本。意念轻灵细腻,语言质朴干净,含蓄精神、婉约性格、温柔气质,这些古典的元素,就像夏日淡淡月色笼着的古老庭院,一方小小的荷花池里,随着清清雾霭升腾飘溢出的水气荷香,自然地从她的诗中透露出来,让我们低眉凝思,静静想起与往事有关或者无关的伤感和幸福。 

     等你 在雨中  

在造虹的雨中

蝉声沉落   蛙声升起

     一池的红莲如火焰 在雨中

     你来不来都一样 竟感觉

     每多莲都像你

     尤其隔着黄昏  隔着这样的细雨

     永恒  刹那  刹那 永恒

等你 在时间之外

     在时间之内  等你  在刹那 在永恒

     如果你的手 在我的手里  此刻

如果你的清芬

     在我的鼻孔 我会说

喏 这只手应该采莲 在吴宫

     这只手应该

     摇一柄桂桨 在木兰舟中

     一颗星悬在科学馆的飞檐

     耳坠子一般地悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

     步雨后的红莲 翩翩  你走来

     像一首小令  

从一则爱情的典故里 你走来

从姜白石的词里 有韵地你走来                                  

      ——还有余光中,还有那首著名的《等你,在雨中》。台北的清夏,一场美丽的午后的雨,一个美丽的约会,有些焦虑的等待,有些矜持的娇羞,两颗纯净的心,都婉约成了那一池如焰的红莲。终于,她,哦,应该是你,你来了,纤纤细步,步雨后的红莲,有韵的,你走来,就像是从姜白石的词里走来的一样。-----这该是怎样的女子,这该是怎样的情怀呢?掩卷来思,那朵开在线装词册里的红莲,仿佛化作一行娟秀的小楷,清俊的笔迹,在审美的空间,抒写着一曲古典,一曲浪漫。

 

 

 

 

 

 

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